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戲劇
圖為《安魂曲》中文版劇照
圖為《安魂曲》中文版劇照10月26日報道：今年5月，以色列卡梅爾劇院原版陣容的《安魂曲》在美琪大戲院演出了3天。時隔半年，作為第21屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參演劇目，由演員倪大紅、孫莉領(lǐng)銜主演的《安魂曲》中文版昨晚起在美琪大戲院再連演三場。倪大紅說：“對演員來說，沒有戲劇舞臺上這樣一番游走，在鏡頭前就很空洞。雖然在鏡頭前不能這樣夸張，但心里面扎扎實實的才對得起鏡頭。”
《安魂曲》是以色列杰出劇作家漢諾赫·列文遺作，根據(jù)契訶夫的三部小說《洛希爾的提琴》《苦惱》和《在峽谷里》片段改編，探討了“死亡”這一直擊靈魂的主題。今年是漢諾赫·列文逝世20周年，《安魂曲》也迎來了中文版。此次中文版本采用特拉維夫大學(xué)東亞學(xué)系終身教授張平的譯本，由以色列新生代導(dǎo)演雅伊爾·舍曼執(zhí)導(dǎo)，演員倪大紅和孫莉分別出演劇中的老人與年輕母親。繼北京、天津、成都、寧波演出后，《安魂曲》中文版來到上海，對原劇中死亡的詩意進行著力表達(dá)。
“這是一部具有挑戰(zhàn)性的舞臺劇，它太著名了！”“老戲骨”倪大紅飾演了刻薄的棺材鋪老工匠，他精于算計，頸前始終掛著一個算盤。但經(jīng)歷妻子去世，他有了很大轉(zhuǎn)變——從對妻子漠不關(guān)心到懷念妻子。“有生之年創(chuàng)作這樣一部話劇，不說在戲劇舞臺上打一個句號，至少點點點點點，以后不一定遇到這樣的作品?！彼嬖V記者，第一次與國外團隊合作，感覺自己像一張白紙，開始重新不斷去吸收。比如，為表現(xiàn)人物，倪大紅用一只手插眼淚，導(dǎo)演跟他說：“第一排觀眾看得到，第五排也許就看不到了?！边@就需要他去尋找更大的、外部形體化推動戲劇的動作。
倪大紅在電視劇《都挺好》爆紅后，回歸戲劇舞臺其實并不意外。作為中國國家話劇院的演員之一，他主演過《生死場》《趙氏孤兒》等多部戲劇佳作?！皩ρ輪T來說，沒有戲劇舞臺上這樣一番游走，在鏡頭前就很空洞。雖然在鏡頭前不能這樣夸張，但心里面扎扎實實的才對得起鏡頭。”倪大紅說。不過，他也說：“到今天為止，怎么去呈現(xiàn)《安魂曲》還是一個課題。想要極力體現(xiàn)出來：這就是我倪大紅的表演?！蓖ㄟ^此前幾場演出，與自己較勁的倪大紅也在不斷調(diào)整，一直在讓臺詞更生活化些，靠近漢語的語速節(jié)奏。
圖為演員孫莉
孫莉演繹了一位痛失嬰孩的年輕母親。在她看來，這個角色就像個孩子，簡單得不能再簡單。孫莉在生活中是三個孩子的母親，面對在舞臺表演中親手埋葬孩子感覺很痛。“為這部戲，我的身心和體力付出挺多的，每次演完就像被掏空了一樣。”她提到了劇中埋孩子這段戲，也是導(dǎo)演喜歡的一個處理，“現(xiàn)場有很厚的土，每一場都要在臺上用盡全力挖土，為孩子挖一個墳?zāi)?。?/p>
導(dǎo)演雅伊爾·舍曼表示，《安魂曲》講的是三個關(guān)于死亡的故事，劇中人物生活在貧瘠、荒蕪的環(huán)境中，關(guān)注是失去機會，劇中圍繞“如果能再來一次，如果不錯過機會怎樣？”這個主題展開探討。值得一提的是，中文版舞臺極具風(fēng)格化和象征意義。舞臺設(shè)計成一個10度傾斜的環(huán)形平臺，演員在環(huán)形的舞臺上生活、奔跑，直至走向“死亡”。
導(dǎo)演雅伊爾·舍曼表示，《安魂曲》講的是三個關(guān)于死亡的故事，劇中人物生活在貧瘠、荒蕪的環(huán)境中，關(guān)注是失去機會，劇中圍繞“如果能再來一次，如果不錯過機會怎樣？”這個主題展開探討。值得一提的是，中文版舞臺極具風(fēng)格化和象征意義。舞臺設(shè)計成一個10度傾斜的環(huán)形平臺，演員在環(huán)形的舞臺上生活、奔跑，直至走向“死亡”。
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