張煒從1988年開始到2010年歷時(shí)22年創(chuàng)作的一部450萬字、10卷本的超級(jí)長(zhǎng)篇小說《你在高原》，獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！吧鐣?huì)生活的百科全書”“文學(xué)的馬拉松”“時(shí)代的偉大記憶”“老太太的裹腳布”……面對(duì)讀者對(duì)《你在高原》褒獎(jiǎng)或是爭(zhēng)議，張煒都是淡然面對(duì)。他說，“作家寫出的作品，首先是要通過自己心靈的檢驗(yàn)，這一點(diǎn)做到了，其他的不用特別在意?！?/div>
記者：《你在高原》10卷《家族》《橡樹路》《海客談瀛洲》《鹿眼》《阿雅》《我的田園》《人的雜志》《曙光與暮色》《荒原紀(jì)事》《無邊的游蕩》，以寧、曲兩家故事作為主線，講述了“高原”人們的生存方式，并在其中穿插了主人公寧伽祖輩和父輩的悲劇人生。洋洋450萬字這么長(zhǎng)的篇幅，不擔(dān)心讀者會(huì)看不完嗎？
張煒：這部大書不是為眼前準(zhǔn)備的，也不是為了迎合讀者。我覺得作家寫出的作品，首先要通過自己心靈的檢驗(yàn)，只要自己這里過關(guān)了，其他的方面不要考慮太多。盡量不要受外界評(píng)價(jià)、讀者多少、聲音大小的影響。文學(xué)是心靈之業(yè)，要服從心靈的召喚。迎合讀者，作家一定會(huì)走下坡路的。對(duì)讀者的服務(wù)，是一個(gè)時(shí)間概念。經(jīng)得住時(shí)間檢驗(yàn)的作品，才是對(duì)讀者最好的服務(wù)。
張煒：我的小說出版之后，不會(huì)再修改了。任何作品都不會(huì)十全十美。有時(shí)候，殘缺恰恰是它的成就之一，有時(shí)候是需要?dú)埲钡摹?/div>
關(guān)于大自然的寫作應(yīng)該是深入的、有生命痛感的文學(xué)表達(dá)
記者：《你在高原》中，你曾滿懷深情地描摹自己腳下的膠東半島，從小生活的山林，奔跑在海邊老林子里的鹿、獾、飛鳥，人們口中傳說的狐貍精、魚精等等。關(guān)于文學(xué)與自然的關(guān)系，你覺得文學(xué)作品中高明的自然描寫應(yīng)該是什么水準(zhǔn)？
張煒：我既專注于對(duì)自然的表達(dá)，同時(shí)也對(duì)此保持著警惕、警覺。在作家的寫作中，再也沒有比歌頌自然、呼吁保護(hù)自然，再合乎常理，再正確無誤的了。但正因?yàn)槿绱?，這種歌頌和呼吁也容易流于表面化，大量所謂的“自然生態(tài)文學(xué)”，成了某種統(tǒng)一口徑的社會(huì)化表達(dá)，而不屬于深入的、個(gè)人的、有生命痛感的文學(xué)表達(dá)。文學(xué)與公文和新聞報(bào)道的語調(diào)以及視角，更有認(rèn)知，都是不同的。
自然文學(xué)的創(chuàng)作必須回到個(gè)人的生命體驗(yàn)中，要避免概念化和表面化，要粉碎大詞，也不必過分提倡這種題材的類型化寫作。要在日常生活的描敘中體現(xiàn)人對(duì)自然的情感、關(guān)懷與敬畏。
記者：你這一輩當(dāng)代作家寫作會(huì)寫到比較多的大自然和地域風(fēng)土人情。而隨著城市化的加快，年輕的寫作者大多出生在城市或城鎮(zhèn)，對(duì)大自然和地域風(fēng)土人情的感情和積淀相對(duì)會(huì)少很多。你覺得，以后的作品還會(huì)有這么多對(duì)大自然和地域的描寫嗎？
張煒：只要大自然存在，就會(huì)有人去寫。不管出生在哪里，最大的生命背景還是大自然。不能把個(gè)別寫作者的狀況放大了，認(rèn)為現(xiàn)代作者都不寫大自然了。城市里也有客觀和自然。況且，城市的寫作者只是一部分，各個(gè)角落都有文學(xué)寫作者。
記者：你覺得地域文化在寫作中占多少重要性？
張煒：寫作一定會(huì)有地域色彩，但不必過分夸大它。地域的不一定是世界的，民族的也不一定是世界的。要看地域或者民族的東西，有多少是符合全人類的生存價(jià)值。若價(jià)值觀不對(duì)，地域特色再鮮明，也融入不了世界文學(xué)的板塊。
有了創(chuàng)作沖動(dòng)再去寫才是正常的
記者：秦始皇派徐福率領(lǐng)童男童女?dāng)?shù)千人，入海求仙，最后無音信，成為千古疑案。關(guān)于徐福的故事在膠東半島廣為流傳，《你在高原》的其中一卷《海客談瀛洲》，借各地爭(zhēng)奪徐福文化，展示了社會(huì)各階層的面目。聽說你本人就參與了對(duì)徐福的研究，有什么成果？
張煒：我主編過一部《徐福詞典》，幾年前在中華書局出版了，現(xiàn)在很快要出新的修訂版。這部辭典編的時(shí)候花了7年，修訂又花了兩年。我們做得還算認(rèn)真。
記者：在《?？驼勫蕖分校銓懥藢W(xué)術(shù)界一對(duì)唯利是圖的夫妻為了拿到《徐福詞典》的項(xiàng)目，極盡荒唐的嘴臉。而實(shí)際上這部詞典是你主編的，會(huì)不會(huì)擔(dān)心讀者誤解你？
張煒：只要不是誤解別人，誤解我倒也不怕。我既然寫到了這種荒唐，就會(huì)竭力去避免這種荒唐。我時(shí)刻警示自己，要堅(jiān)守學(xué)術(shù)原則，絕不能像小說中的這位“主編”一樣，一拍腦袋就“得一詞條?！?/div>
記者：近兩年，你還寫了兒童文學(xué)《海邊兔子有所思》，最新的長(zhǎng)篇小說《艾約堡秘史》寫到了社會(huì)上的暴富階層。下一步有什么寫作計(jì)劃？
張煒：暫時(shí)還沒有計(jì)劃，這一年來還沒有寫一個(gè)字。我不是專門寫兒童文學(xué)的，有人講我轉(zhuǎn)型寫兒童文學(xué)了，這也不對(duì)。我1974年的中篇小說《獅子崖》就屬于“兒童文學(xué)”。我想，兒童文學(xué)是作家經(jīng)常要寫到的，只要適合兒童閱讀，就是“兒童文學(xué)”了。而且我也不是一個(gè)專門的“小說家”。我覺得什么形式適合表達(dá)，就可以選擇什么形式，這樣更自然一些。我也不認(rèn)為作家每天都要刻苦地寫作，什么時(shí)候有了寫作的沖動(dòng)，再去寫，這樣也更自然一些。
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