東方網(wǎng)記者包永婷10月24日?qǐng)?bào)道：“歡迎乘坐彼岸號(hào)航班！”10月20日晚上，一場(chǎng)特別的鋼琴音樂(lè)會(huì)在上海馬蘭花劇場(chǎng)上演。鋼琴家俞湘君變身多面手，彈鋼琴、撥琴弦、拍鼓，多變的燈光、流動(dòng)的影像呈現(xiàn)出當(dāng)代音樂(lè)的韻律，聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)交相融合，帶給觀眾全新音樂(lè)的體驗(yàn)——沉浸、可見(jiàn)。
盡管很多觀眾對(duì)俞湘君鋼琴超媒體音樂(lè)會(huì)《彼岸》的形式感到新鮮，俞湘君表示，這是當(dāng)代普遍的鋼琴演奏技法，不同于古典音樂(lè)。“美國(guó)作曲家亨利·迪克遜·考威爾最早將鋼琴當(dāng)成一種打擊樂(lè)器，研發(fā)其他聲音。當(dāng)代音樂(lè)目前在中國(guó)還不是很多，更多以傳統(tǒng)的形式局限于學(xué)術(shù)圈。”
從美國(guó)當(dāng)代作曲家喬治·克拉姆的《大宇宙》、約翰·亞當(dāng)斯的《中國(guó)門(mén)》，到中國(guó)青年作曲家徐志博的《際空之響》、邵青的《詩(shī)畫(huà)三幀》，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)精選了當(dāng)代優(yōu)秀中外音樂(lè)作品，立足于音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)張力和影響表現(xiàn)力，借當(dāng)代媒體藝術(shù)的手法，融匯鋼琴之美感和媒介之活態(tài)。
圖為俞湘君鋼琴超媒體音樂(lè)會(huì)《彼岸》現(xiàn)場(chǎng)（攝影：沈洪）
音樂(lè)會(huì)首演徐志博的新作《際空之響》，這部作品是中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“扶青計(jì)劃”委約作品。作品使用鋼琴與交互電子構(gòu)成音樂(lè)的敘事線索，并延伸至各種新媒體藝術(shù)元素，鋼琴家是聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)感知的發(fā)起人，整個(gè)劇場(chǎng)也變成投射介質(zhì)?！耙魳?lè)從浩渺的太空到人間，整體是超現(xiàn)實(shí)的感受。俞湘君彈出來(lái)的音樂(lè)與臺(tái)下我彈出來(lái)的展開(kāi)對(duì)話，在呈現(xiàn)過(guò)程中，又會(huì)伸出一些新的感覺(jué)。”徐志博說(shuō)。
青年藝術(shù)家們將目光聚焦到新媒體元素，探索藝術(shù)領(lǐng)域的新發(fā)展。在今年“扶青計(jì)劃”委約的6部作品中，鋼琴音樂(lè)新媒體作品《際空之響》和新媒體表演《分身·源啟》不約而同的將多媒體影像融入藝術(shù)表達(dá)方式。新媒體表演《分身·源啟》則取材于《山海經(jīng)》，主創(chuàng)張屹南和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從神怪世界出發(fā)，通過(guò)動(dòng)作捕捉、交互式動(dòng)畫(huà)、遠(yuǎn)程操控等高科技技術(shù)，將幕后的“分身”與臺(tái)前舞者聯(lián)動(dòng)，借由舞臺(tái)上虛擬和現(xiàn)實(shí)世界的交融，讓觀眾在現(xiàn)實(shí)與虛擬的世界中穿梭。
作為青年人才的孵化平臺(tái)，“扶青計(jì)劃”八年來(lái)不遺余力地扶持有藝術(shù)傳承、有探索創(chuàng)新、有理想追求的青年藝術(shù)家，共委約78位青年藝術(shù)家，創(chuàng)作推出了65部原創(chuàng)委約作品?！拔覀兎浅？释@樣的平臺(tái)、機(jī)會(huì)，有專業(yè)觀眾關(guān)注你?！毙熘静┱f(shuō)。俞湘君也希望將當(dāng)代音樂(lè)傳遞給更多觀眾，“從《彼岸》1.0版到現(xiàn)在的2.0版本，我們一直在做升華。明年還將推出3.0版本，以后會(huì)在形式和曲目上做更多嘗試?！?/span>
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