2017年5月2日，在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館盛大舉辦的為期三天的“藝術(shù)北京”2017藝術(shù)博覽會(huì)落下帷幕，“藝術(shù)北京”以及參展的來自15個(gè)國家和地區(qū)160余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同呈現(xiàn)了一場(chǎng)涵蓋當(dāng)代藝術(shù)、經(jīng)典藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)和公共藝術(shù)的視覺盛宴，超過10000名嘉賓以藝術(shù)之名齊聚“藝術(shù)北京”，共襄盛舉。在“藝術(shù)北京”閉幕之后，“鳳凰藝術(shù)”對(duì)“藝術(shù)北京”創(chuàng)始人董夢(mèng)陽進(jìn)行了專訪，以下是“鳳凰藝術(shù)”為你帶來的獨(dú)家報(bào)道。
為期三天的“藝術(shù)北京”終于落下帷幕，博覽會(huì)成交作品數(shù)量逾2000件，吸引10萬人次觀展，門票收入150萬元人民幣，參與“藝術(shù)北京”的畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)96%以上實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)成交，而設(shè)計(jì)北京的50余家參展機(jī)構(gòu)則全部實(shí)現(xiàn)了銷售。其中成交率最高的價(jià)格區(qū)間在10—30萬之間，仍有部分成交價(jià)在百萬之上。
在本屆“藝術(shù)北京”閉幕之后，“鳳凰藝術(shù)”采訪到“藝術(shù)北京”的創(chuàng)始人董夢(mèng)陽。進(jìn)入董夢(mèng)陽的辦公地點(diǎn)，就見其墻上掛著一副字：“自我反省方是離苦之道”。董夢(mèng)陽說，這就是我的座右銘。
董夢(mèng)陽說告訴記者，今年的“藝術(shù)北京”，已經(jīng)是它的第十二個(gè)年頭，在未來，他希望“藝術(shù)北京”再做十二年。作為一個(gè)持續(xù)時(shí)間那么長的藝博會(huì)而言，今年的“藝術(shù)北京”，他坦言到，其實(shí)也收到了很多朋友給他提的建議，也聽到過一些非議，對(duì)于今年參展的畫廊，也有幾家歡喜幾家愁。對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀和未來，董夢(mèng)陽也提出了自己的觀察和看法：“中國藝術(shù)市場(chǎng)正在發(fā)生著巨大的變化?！钡匀粚?duì)未來充滿了信心。
董夢(mèng)陽說，中國藝術(shù)市場(chǎng)的投資熱時(shí)代已經(jīng)過去，甚至是一去不復(fù)返了，我們還有很多的路需要走，還有更多的事需要去做?！拔覀儸F(xiàn)在用二三十年的時(shí)間，去追趕西方一百二十年的發(fā)展，在這個(gè)過程中，出現(xiàn)問題是無可避免的。”通觀西方藝術(shù)市場(chǎng)和中國的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，西方的整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)是與他們的藝術(shù)史的發(fā)展密不可分。當(dāng)西方從過去的古典主義，具象繪畫，走向現(xiàn)代，走向當(dāng)代，走向非具象藝術(shù)，在這個(gè)過程中，有一條核心的主線在當(dāng)中運(yùn)作，它才是當(dāng)今世界藝術(shù)市場(chǎng)繁榮和成熟的基礎(chǔ)。脫離了這個(gè)地基，建再高的大廈也是岌岌可危的。
早期藝術(shù)投資熱的時(shí)代已一去不復(fù)返
“今年畫廊的邀約比往年都困難，畫廊也有自身的難處?！弊罱鼛啄?，國內(nèi)的好些畫廊和機(jī)構(gòu)，都說市場(chǎng)不是很景氣，整體在下滑，跟過去沒法相比，“但是，我們總不能一直懷念過去的輝煌和美好的時(shí)光。”過去的時(shí)代始終是過去的時(shí)代，過去的輝煌不能代表現(xiàn)在，也不能代表未來。董夢(mèng)陽說，當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)與過去相比，熱度的下降，有諸多方面的原因，其中之一，便是大眾層面的基礎(chǔ)還未真正建立起來。在中國，為什么齊白石的作品能賣到那么高的價(jià)格？為什么知名度那么高？如果回溯到歷史，除了齊白石本身的藝術(shù)造詣極高之外，那時(shí)候，家家戶戶的暖水壺，還有很多生活用品，那上面都有齊白石畫的花、鳥、魚、蟲，可以說，齊白石的藝術(shù)是走進(jìn)了家家戶戶的生活里，它已經(jīng)屬于人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠郑谀抢?，就是齊白石在大眾層面上的基礎(chǔ)。所以，齊白石的真跡能賣到那么高，他作為中國的大師，是離不開人民基礎(chǔ)的。
反觀現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)，它們真的有那么多的群眾基礎(chǔ)？它們?cè)趪鴥?nèi)的社會(huì)根基到底在哪？這是所有人應(yīng)該去思考的問題。是社會(huì)的問題，還是教育的問題？董夢(mèng)陽談到，這主要還是藝術(shù)教育的問題。西方的藝術(shù)教育已經(jīng)開展很多年了，他們發(fā)展了一百二十年，我們才三十年?，F(xiàn)在，他們的現(xiàn)代藝術(shù)，連畢加索、米羅這些人的作品，都已經(jīng)成為了西方的經(jīng)典，而我們的經(jīng)典呢？恐怕，還是那些古典藝術(shù)，這當(dāng)中的距離，已經(jīng)很能說明問題了。
雖然，我們的經(jīng)濟(jì)總量已經(jīng)躍居世界前列了，但我們能去平均嗎？我們的藝術(shù)也是一樣，一旦平均的話，這本身已經(jīng)很小的市場(chǎng)，估計(jì)就像一滴水被稀釋到大海里。這當(dāng)中，就是危機(jī)，就是現(xiàn)實(shí)。我們應(yīng)該看清，我們的市場(chǎng)根基到底在哪里。中國對(duì)藝術(shù)教育的缺失，致使了市場(chǎng)本身的基礎(chǔ)是極其薄弱的。人們都忙于投資，忙于炒作，而真正愿意沉下心來做基礎(chǔ)工作的很少。“之前，有幾個(gè)年輕的記者采訪到我，他們是做兒童藝術(shù)教育的，我覺得很好，我們中國就需要這樣做一些基礎(chǔ)工作的?！?/div>
董夢(mèng)陽談到第二個(gè)原因，過去的藝術(shù)市場(chǎng)火熱，與它的投資熱有關(guān)，大量的熱錢涌入市場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行炒作，倒買倒賣，甚至出現(xiàn)了天文數(shù)字的高價(jià)，在這當(dāng)中，使得大眾對(duì)藝術(shù)品的理解出現(xiàn)了偏差，甚至是扭曲。在西方，只有真正的世界級(jí)藝術(shù)大師的作品，才能達(dá)到那么高的價(jià)位。在這一點(diǎn)，就是藝術(shù)市場(chǎng)的浮躁，追逐藝術(shù)品的人，他們考慮的是投資，考慮的是再以高價(jià)賣給別人，而不是真正的喜歡藝術(shù)。真正想掛在家里的，“就像擊鼓傳花一樣，看看最后能傳到誰里的手里，鼓聲斷的那一時(shí)刻，就是他們的危機(jī)。”不光是藝術(shù)市場(chǎng)，中國的各行各業(yè)都呈現(xiàn)出極度的浮躁，這已經(jīng)不簡(jiǎn)單地是藝術(shù)的問題，更多地包含著社會(huì)的問題。
有些人會(huì)說，現(xiàn)在的藝博會(huì)很少出現(xiàn)高價(jià)作品了。“就像今年的‘藝術(shù)北京’一樣，高價(jià)作品正在減少，取而代之的是價(jià)低的，和那些適中的，有人說，這就是不景氣，其實(shí)，我并不這樣看。這就像金字塔一樣，過去，我們一直在建設(shè)金字塔的頂端，地基和中間部分是被忽視的，只有從下往上發(fā)展，才是真正的健康發(fā)展?！?/div>
我們注意到今年的新興藏家開始大量出現(xiàn)了。有很多作品都是這樣的藏家在購買，就像數(shù)據(jù)中所表現(xiàn)出的一樣，他們是真正的喜歡藝術(shù)的人，今年“藝術(shù)北京”的小額交易大部分是由新收藏家在購買，他們雖然在一開始并不會(huì)花高價(jià)錢購買那些天價(jià)作品，但他們未來一定會(huì)成為藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。藝術(shù)市場(chǎng)不能拔苗助長，過去的投資倒賣的人在交學(xué)費(fèi)，市場(chǎng)終歸要回到正常的軌道上來。“倒賣藝術(shù)品的趨勢(shì)將變?yōu)槭詹氐内厔?shì)?！?/div>
正當(dāng)記者采訪時(shí)，有畫廊給董夢(mèng)陽打電話，其中就有談到對(duì)今年“藝術(shù)北京”的認(rèn)可，其中不光架上作品被不少藏家購買，就連裝置作品都一并售出。董夢(mèng)陽表示，一個(gè)真正好的藝術(shù)作品，并不在于它的形式是什么，它可以是油畫、可以是水墨、也可以是裝置。古往今來，那些真正優(yōu)秀的作品是沒有形式的差距的。“藝術(shù)的背后，其實(shí)質(zhì)是人類的共同情感。你讀唐詩宋詞、讀莎士比亞、看西方藝術(shù)，你所真正感受到的，是作品本后的人類情感。但為什么那么多寫詩的人，只有留下來那么幾個(gè)有名呢？對(duì)人類情感表達(dá)得最淋漓盡致的，才是真正的好作品。好的藝術(shù)品不怕市場(chǎng)波動(dòng)。對(duì)藝術(shù)家、對(duì)作品的辨別，也是畫廊所應(yīng)該具有的自身責(zé)任。藝術(shù)市場(chǎng)能不能做好，從某種意義上來說，是需要畫廊和藝博會(huì)雙方共同來努力的，希望這一點(diǎn)在未來越做越好?！?/div>
在談到對(duì)于藝博會(huì)而言，未來應(yīng)該怎么做時(shí)，董夢(mèng)陽說：“博覽會(huì)應(yīng)該要做到更接近于大眾?！蔽覀?yōu)槭裁匆觥霸O(shè)計(jì)北京”？其中最重要的一點(diǎn)就是，中國藝術(shù)市場(chǎng)金字塔的中間部分還缺失著。只有當(dāng)藝術(shù)品能走進(jìn)人們的生活，與他們朝夕相處，藝術(shù)收藏這條路才會(huì)走得更長。如果連藝術(shù)都不能走進(jìn)居家領(lǐng)域，何談精神領(lǐng)域呢？“這也是為什么我們要做‘設(shè)計(jì)北京’的最初原因?！?/div>
今年的“設(shè)計(jì)北京”銷量非常不錯(cuò)，每一個(gè)參加的機(jī)構(gòu)都獲得了收益，買家與賣家都獲得了共贏。在西方，也正是走過了這條路，藝術(shù)市場(chǎng)才真正發(fā)展到了成熟和擁有了廣大的社會(huì)基礎(chǔ)?！拔覀儾幌氚阉嚥?huì)搞成像那樣高高在上，人們進(jìn)來之后，只能看見那些束之高閣的高價(jià)藝術(shù)品，然后悻悻然而走。我們希望他們從這個(gè)館出去之后，然后在另一個(gè)館里發(fā)現(xiàn)他們想要的東西?！?/div>
中國藝博會(huì)的未來應(yīng)該怎么做？
董夢(mèng)陽說，中國藝術(shù)博覽會(huì)發(fā)展的未來趨勢(shì)就是要去除高價(jià)化?！安荒馨阉嚥?huì)當(dāng)成是一個(gè)出高價(jià)的地方，以前的那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去了，市場(chǎng)應(yīng)該要回歸到正途。有人說，現(xiàn)在藝博會(huì)賣不出高價(jià)作品了，不景氣了。這樣想，其實(shí)是不對(duì)的，已經(jīng)不能再用過去的眼光來看到這個(gè)正在轉(zhuǎn)型的市場(chǎng)?！倍瓑?mèng)陽提出一個(gè)很重要的問題，“藝博會(huì)與藝術(shù)拍賣必須分開來對(duì)待”。這兩者之間，必須要分級(jí)，藝博會(huì)就是要做貼近大眾的事情，而那些高價(jià)作品，就要留給拍賣行來做。兩者之間是不同的分工，不同的功能，不能再指望藝博會(huì)能賣出像拍賣會(huì)那樣的天文數(shù)字的作品了。
對(duì)于今年的“藝術(shù)北京”，董夢(mèng)陽還是感到欣慰的，“這說明，我們正在朝向一個(gè)更健康的道路上在發(fā)展?！彪m然，現(xiàn)在中國社會(huì)還有很多基礎(chǔ)工作需要去做，比如藝術(shù)教育，藝術(shù)普及，我也在盡最大的努力去做一些更基礎(chǔ)性的事情，但藝術(shù)北京的主要工作仍然需要放在藝博會(huì)本身上面來，我沒有那么多的精力，只有把我最好的精力放到我最擅長，最熟悉的領(lǐng)域。
“我時(shí)常在說，要給自己做檢討，只有不斷地反思，才會(huì)有更好的進(jìn)步?！倍瓑?mèng)陽談起他對(duì)自己和藝博會(huì)的看法時(shí)說，他也會(huì)參照西方那些發(fā)達(dá)市場(chǎng)地方的博覽會(huì)，不光是從他們那里學(xué)習(xí)該怎么辦藝博會(huì)，而且要思考他們的市場(chǎng)究竟是如何做到這樣成熟的。巴塞爾、柏林，這些藝博會(huì)做了好多年，他們?yōu)槭裁磿?huì)做得這么好，這難道不值得我們反省和思考嗎？“一百二十年是多少代人？我們現(xiàn)在才多少代人？更別說過去還近在眼前的那一段文化的浩劫，這當(dāng)中的沉淀和積累，能是這短短二三十年能猛追上的嗎？我們?nèi)钡恼n必須要補(bǔ)上來?！?/div>
“藝術(shù)北京”也在學(xué)習(xí)如何把一場(chǎng)博覽會(huì)做得更好，“提升我們藝博會(huì)的專業(yè)，提升我們的服務(wù)，這都是我們需要做的，我們是為畫廊服務(wù)的?！碑?dāng)董夢(mèng)陽談到這些問題時(shí)，他說，他收到了很多關(guān)于這次“藝術(shù)北京”的建議以及批評(píng)，他覺得這樣很好，這說明大家對(duì)“藝術(shù)北京”的重視，更好地發(fā)現(xiàn)問題，才能更高地解決問題。
當(dāng)問到，中國現(xiàn)在的各個(gè)城市都在開辦藝博會(huì)，比如上海的“ART021”、“西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)”，還有“藝術(shù)南京”、“藝術(shù)廈門”等，他們的開辦是否對(duì)藝術(shù)北京造成了一些沖擊和影響。董夢(mèng)陽回答說，我覺得這其實(shí)并不會(huì)對(duì)“藝術(shù)北京”造成什么影響，恰恰相反，我認(rèn)為，中國只有越來越多的地方開辦藝博會(huì)，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)才會(huì)越來越好。要說現(xiàn)在藝博會(huì)的市場(chǎng)沒有以前那樣景氣，這并不是藝博會(huì)多的問題，恰恰反映的是藝術(shù)市場(chǎng)本身的問題?！熬拖裎抑罢f的那樣，中國藝術(shù)市場(chǎng)要補(bǔ)的功課還有很多，過去的投資熱其實(shí)是不正常的，我們只有建立了更好的大眾基礎(chǔ)，才有更好的藝術(shù)市場(chǎng)。”
董夢(mèng)陽提到一個(gè)很有趣的事情。在今年的“藝術(shù)北京”博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，他看到了一些科學(xué)家也來參觀。“我覺得很好奇呀，我就問他們?yōu)槭裁纯茖W(xué)界的人士也來參觀藝博會(huì)呢？”對(duì)方回答說，現(xiàn)在的藝術(shù)已經(jīng)開始滲透到科學(xué)領(lǐng)域了，在研發(fā)宇宙空間站或其他的一些空間項(xiàng)目時(shí)，他們會(huì)首先找來各個(gè)不同的藝術(shù)家，請(qǐng)他們來談設(shè)想，請(qǐng)他們來做構(gòu)思，來進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。而且，這都還是先導(dǎo)部分的，當(dāng)藝術(shù)家們?cè)O(shè)計(jì)完之后，作為科學(xué)工作者的他們，才開始進(jìn)入到這些設(shè)想里面去填充科學(xué)的元素?？梢哉f，藝術(shù)本身是具有跨領(lǐng)域的，科學(xué)設(shè)計(jì)也需要藝術(shù)家們的思維。
“這就是一個(gè)很好的現(xiàn)象，說明中國當(dāng)下，藝術(shù)正在悄然地走向各個(gè)不同的領(lǐng)域，就像今年的新興藏家為什么開始崛起了?！笔澜缯诟淖?，我們需要緊跟時(shí)代的脈搏，董夢(mèng)陽很欣慰地看到中國藝術(shù)市場(chǎng)的金字塔中間部分已經(jīng)開始正在建造，“雖然現(xiàn)在還不夠，但我們已經(jīng)開始看到有一些變化了。這就是社會(huì)的進(jìn)步?！?/div>
中國的藝術(shù)市場(chǎng)正在當(dāng)下發(fā)生悄然的轉(zhuǎn)變，“藝術(shù)北京”的創(chuàng)始人董夢(mèng)陽已經(jīng)敏銳地察覺到了這些問題，并也進(jìn)行著自身的改革和轉(zhuǎn)型。他說道，雖然眼下的中國市場(chǎng)還有這樣那樣的不足，還有許多問題需要解決，但他始終堅(jiān)信未來的藝術(shù)之路一定會(huì)朝向健康的方向發(fā)展，過去走過的錯(cuò)路，走過的彎路，現(xiàn)在糾正還來得及。這可能需要社會(huì)各界廣大的藝術(shù)參與者們一起來努力，不管是畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)教育，還是其他的藝術(shù)工作者，或者是其他領(lǐng)域的人，這需要共同奮斗。
董夢(mèng)陽說：“今年是‘藝術(shù)北京’的第十二年，我還希望再做十二年，希望大家一同支持‘藝術(shù)北京’，共同努力，一起進(jìn)步?！?/div>
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