“我算不上書(shū)法家，只是書(shū)法理論工作者?！?9歲的上海文史館館員劉小晴帶領(lǐng)上海書(shū)法名家多次遠(yuǎn)赴云南紅河指導(dǎo)當(dāng)?shù)厍嗌倌陼?shū)畫(huà)學(xué)習(xí)，扶貧幫困，捐款數(shù)百萬(wàn)元，“我的生活很簡(jiǎn)單，對(duì)物質(zhì)沒(méi)什么要求，看到孩子們有了生活用品、學(xué)習(xí)資料，比什么都開(kāi)心?！?/div>
“自律、盡職、擔(dān)當(dāng)?！鄙虾０爬傥鑸F(tuán)首席主要演員吳虎生把“藝風(fēng)藝德”總結(jié)為六個(gè)字，“芭蕾進(jìn)步緩慢，唯有每天咬牙訓(xùn)練，一旦停歇，身體肌肉騙不了自己，也騙不了觀眾。因此，疫情期間，我們戴著口罩也要繼續(xù)訓(xùn)練。芭蕾需要自律，做人也是如此。隨著舞團(tuán)的市場(chǎng)化運(yùn)作，舞者面前的機(jī)會(huì)和選擇變多了，周圍的雜音和干擾也變多了，但我堅(jiān)信，唯有自律，方能自由?！?/div>
“把觀眾的喜愛(ài)引向舞臺(tái)、引向傳統(tǒng)文化，讓大眾得到更多藝術(shù)享受，這是文藝工作者最美的光環(huán)?！被氐侥感?dān)任上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校校長(zhǎng)的昆曲演員張軍說(shuō)，轉(zhuǎn)入戲曲教育事業(yè)就像踏入一條大江大河，更加心生敬畏，“不僅是藝術(shù)工作者和藝術(shù)作品的創(chuàng)造者，某種程度上成為創(chuàng)造者的創(chuàng)造者，必須守正創(chuàng)新，繼續(xù)為傳承中華文化不斷努力。”
“不碰紅線、不觸底線對(duì)文藝工作者而言是最基本的要求，我們的節(jié)目和文藝作品要向傳遞時(shí)代精神、提振整個(gè)民族和社會(huì)精神世界高度的目標(biāo)精進(jìn)。”主持人曹可凡說(shuō)。
“網(wǎng)文市場(chǎng)從訂閱為導(dǎo)向，轉(zhuǎn)向讀者優(yōu)先的免費(fèi)模式，更多作者乃至大神級(jí)寫(xiě)手有了積極參與現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的沖動(dòng)和行動(dòng)?！痹陂單募瘓F(tuán)擔(dān)任內(nèi)容主編的林濰克觀察到，網(wǎng)絡(luò)文藝工作者對(duì)作品的社會(huì)價(jià)值有了更多更高的追求。
談到文娛領(lǐng)域的“飯圈”亂象，作家、評(píng)論家簡(jiǎn)平說(shuō)，文藝評(píng)論界對(duì)此早有批評(píng)，但力度不足、影響力不大，“通過(guò)學(xué)習(xí)培訓(xùn)，強(qiáng)烈感受到要在這次文娛領(lǐng)域綜合治理中，自覺(jué)踐行黨的要求，自覺(jué)回應(yīng)人民群眾的關(guān)切，要有責(zé)任感和使命感，敢于批評(píng)，敢于亮劍，展示文藝評(píng)論應(yīng)有的、強(qiáng)勢(shì)的責(zé)任意識(shí)、引領(lǐng)意識(shí)、直面意識(shí)，為營(yíng)造清朗的文娛領(lǐng)域做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)?！?/div>
責(zé)任編輯：楊博 沈彤
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