雖然，從誕生之初，越劇演員就有“跑碼頭”的傳統(tǒng)。新中國(guó)成立后，上海的各支越劇團(tuán)也經(jīng)常去外地演出。但即使這樣，一個(gè)完整的劇團(tuán)遷往另一個(gè)陌生的城市也并不是件容易的事情，有許多工作需要仔細(xì)謀劃。1960年3月12日，上海市文化局黨組就調(diào)越劇院一團(tuán)進(jìn)京一事向上海市委宣傳部遞交了請(qǐng)示。請(qǐng)示中提到，“一團(tuán)原有的主要演員：范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓、陳琦、張金花、金艷芳等全部調(diào)去，……原屬一團(tuán)的五個(gè)學(xué)員，隨團(tuán)同去?！?/div>
由于越劇院一團(tuán)著名演員多，不少演員都屬于高工資、高收入，有的還有一定的政治待遇和特殊補(bǔ)貼。比如范瑞娟，除了前面提到的職務(wù)外，還是市人大代表，傅全香也是市政協(xié)委員，她們2人的月工資都高達(dá)586.13元，還享受每月肉蛋各3斤、糖1斤的補(bǔ)貼，其他如陸錦花、吳小樓等演員也享受一定的優(yōu)待政策。為了解決去京人員的后顧之憂，請(qǐng)示特別提出：“劇團(tuán)主要業(yè)務(wù)干部原有政治上的安排以及副食品供應(yīng)上的額外照顧，請(qǐng)北京市文化局參照北京市的有關(guān)規(guī)定，予以適當(dāng)安排和照顧；全團(tuán)工作人員的工資仍按原待遇不變?！睂?duì)于去北京的劇團(tuán)成員家屬，請(qǐng)示中也明確提出：“所有家屬均隨團(tuán)遷去，不能同行者，今后陸續(xù)遷去，所需路費(fèi)由北京市文化局負(fù)擔(dān)。劇團(tuán)人員的家屬的安家和債務(wù)困難，也請(qǐng)北京市文化局借支或補(bǔ)助?！闭?qǐng)示中還明確：“擬在四月底前做好動(dòng)員，劇目加工排練，設(shè)備添置等工作，四月下旬去北京，五月一日在北京市演出?！?/div>
為了支援北京，上海方面可以說(shuō)是盡其所能。上海越劇院共有三個(gè)演員劇團(tuán)，一團(tuán)全體人員進(jìn)京，幾乎抽去了一半業(yè)務(wù)骨干力量。上海越劇院原有范瑞娟、徐玉蘭、陸錦花、丁賽君、陳少春、陳琦的6名當(dāng)家小生，抽去了范瑞娟、陸錦花、陳琦3人；傅全香、王文娟、呂瑞英、金采風(fēng)4名當(dāng)家花旦，抽去傅全香1人；主要老生張桂鳳、吳小樓2人，抽去吳小樓1人；中層老生有錢(qián)妙花、鄭志梅、吳天芳、任棣華4人中抽去吳天芳、任棣華2人；主要老旦周寶奎、金艷芳2人中抽去金艷芳1人；主要小丑魏小云、竺菊香、沈紅笑、馮筱儂、鄭來(lái)君5人中抽去沈紅笑、馮筱儂2人。青年小生、青年花旦中也各抽去了三分之一。最終，隨一團(tuán)學(xué)習(xí)的青年學(xué)員中也去了12人，占全部青年學(xué)員的一半，超過(guò)原定比例。由于上海越劇院原有的樂(lè)隊(duì)、編劇、劇務(wù)、舞美、燈光等人員都是統(tǒng)一使用，越劇院也妥為考慮，在不影響劇院自身演出的情況下，各抽調(diào)了一些業(yè)務(wù)骨干隨團(tuán)前往。
當(dāng)然，上海越劇進(jìn)京，也并非沒(méi)有不同意見(jiàn)。1960年3月15日，正在北京參加表演藝術(shù)研究班學(xué)習(xí)的上海越劇院著名演員袁雪芬致函越劇院領(lǐng)導(dǎo)胡野檎和吳琛，談及她曾就越劇院一團(tuán)進(jìn)京征求了中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、《戲劇報(bào)》主編伊兵等人的意見(jiàn)。解放初，伊兵在華東軍政委員會(huì)文化部任戲改處副處長(zhǎng)，直接參與上海“戲改”工作，與袁雪芬等越劇演員非常熟悉。在他看來(lái)，一個(gè)團(tuán)長(zhǎng)期在京演出，不僅觀眾會(huì)看膩，劇團(tuán)的提高也不快?？梢钥紤]每年放一個(gè)團(tuán)到北京演出一個(gè)時(shí)期，觀眾有新鮮感，劇團(tuán)也會(huì)有比較顯著的提高。胡野檎將袁雪芬的信轉(zhuǎn)給市文化局，市文化局又將信轉(zhuǎn)給了市委宣傳部，而宣傳部的意見(jiàn)則與市文化局的意見(jiàn)一致，表示“目前一團(tuán)應(yīng)迅速在全體人員中動(dòng)員，準(zhǔn)四月出發(fā)，五一到京演出”。就這樣，1960年4月，上海越劇院一團(tuán)離開(kāi)了熟悉的城市和觀眾，成建制前往北京。
上海市文化局給越劇院一團(tuán)的慰問(wèn)信底稿。
值得一提的是，上海和北京方面的文藝人才交流并不是單向的，在上海越劇院一團(tuán)進(jìn)京的同時(shí)，北京也積極回應(yīng)上海在京劇銅錘花臉演員方面的急需，中國(guó)京劇院著名凈角趙文奎就此來(lái)滬，成為上海京劇院的臺(tái)柱子，后來(lái)還在現(xiàn)代京劇《海港》中擔(dān)任主角。還值得一提的是，除了上海越劇院一團(tuán)，1960年還有另外一支越劇團(tuán)進(jìn)京。當(dāng)年初，冶金工業(yè)部向上海提出了支援越劇團(tuán)、雜技團(tuán)和歌舞團(tuán)的請(qǐng)求，上海方面立即行動(dòng)，將徐匯區(qū)屬的集體所有制的天鵝越劇團(tuán)支援到北京。3月6日宣布決定，3月30日下午6點(diǎn)23分，全團(tuán)演員20人、學(xué)員11人、劇務(wù)3人、行政2人、樂(lè)隊(duì)9人和其他人員12人共57人乘坐火車赴京，其中包括著名女老生陳少鵬。天鵝越劇團(tuán)進(jìn)京后，與同期調(diào)調(diào)往北京的浙江湖州越劇團(tuán)一起，成了冶金藝術(shù)劇院的附屬劇團(tuán)，不久經(jīng)改組成為冶金部文工團(tuán)的一部分。
天鵝越劇團(tuán)著名演員陳少鵬（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
同一年度，上海有兩支越劇隊(duì)伍進(jìn)京，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。次年，由于種種原因，成建制調(diào)往北京的上海越劇院一團(tuán)回到上海，繼續(xù)在上海這片養(yǎng)育了越劇的土地上精耕細(xì)作。而天鵝越劇團(tuán)依然留在北京。1963年，冶金部文工團(tuán)解散，天鵝越劇團(tuán)人員劃歸文化部，更名為北京紅旗越劇團(tuán)，繼續(xù)在北方大地傳揚(yáng)越劇文化，后期還培養(yǎng)出李玲玉這樣的知名演員。
回到上海的越劇院一團(tuán)繼續(xù)活躍在舞臺(tái)上，這是1964年越劇院一團(tuán)參加慰問(wèn)解放軍人員名單。
雖然這兩支隊(duì)伍到北京后的軌跡大為不同，但都是當(dāng)年上海支援全國(guó)建設(shè)的見(jiàn)證。據(jù)檔案記載：到1960年時(shí)，上海文藝院團(tuán)整團(tuán)支援外地的計(jì)有39個(gè)，1932人（個(gè)別或部分人員支援外地的未計(jì)在內(nèi)），其中1958年以后支援出去的即達(dá)23個(gè)劇團(tuán)。
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