【新展大觀】
正在中國美術(shù)館舉行的《夢(mèng)回新安——汪友農(nóng)中國畫藝術(shù)展》，吸引了不少業(yè)內(nèi)人士和來自全國各地的繪畫愛好者。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山認(rèn)為，汪友農(nóng)是一位純粹的文化人，不炒作，不張揚(yáng)，他的作品充滿文化情懷，他的創(chuàng)作是體現(xiàn)了對(duì)生活、審美、文化的獨(dú)特追求。
坎坷學(xué)藝路
汪友農(nóng)1939年出生于安徽省南陵縣一個(gè)書香家庭，6歲讀私塾，10歲因家境突變輟學(xué)。1955年，汪友農(nóng)考入南陵中學(xué)。20世紀(jì)50年代初，汪友農(nóng)經(jīng)常在假期隨在黃山管理處工作的父親到黃山度假，有幸隨“嶺南畫派”名家黎雄才寫生，他的作品入選南陵首屆美展并獲一等獎(jiǎng)。1959年，其父調(diào)入安徽省圖書館古籍部工作，與著名女詞人丁寧成了同事，汪友農(nóng)又有機(jī)會(huì)拜丁寧為師學(xué)習(xí)古典詩詞。
汪友農(nóng)的繪畫創(chuàng)作，早期以人物畫為主，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，先后創(chuàng)作的中國畫有《重任在肩》《護(hù)林》《稻是隊(duì)里的》《迎春》等。20世紀(jì)80年代中期，汪友農(nóng)的繪畫創(chuàng)作開始從人物轉(zhuǎn)向山水。
《重任在肩》創(chuàng)作于1972年，作為年畫由安徽美術(shù)出版社出版發(fā)行。這幅作品勾起人民出版社編審方國根的回憶。方國根是安徽績(jī)溪人，他對(duì)記者說，這幅畫當(dāng)時(shí)在安徽可謂家喻戶曉，幾乎家家貼在墻上。
本次展覽展出的作品，完整呈現(xiàn)了汪友農(nóng)一生的創(chuàng)作軌跡。著名美術(shù)評(píng)論家孫克說，汪友農(nóng)的畫是純粹的中國藝術(shù)，他的山水畫純正地道，得益于他深厚的傳統(tǒng)詩詞功底和全面的藝術(shù)修養(yǎng)。
汪友農(nóng)高中畢業(yè)后回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，后來到南陵縣糧食局搞宣傳，不久被解雇。再后來，汪友農(nóng)又到南陵新華書店當(dāng)合同工，其間創(chuàng)作的《哺育》受到著名畫家張貞一賞識(shí)，招其為入室弟子。
寄情山水之間
汪友農(nóng)是“新安畫派”的一位代表畫家。他的畫，無論人物、山水、花鳥，深研傳統(tǒng)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，清新秀雅。
明末清初，徽州（又稱新安）畫家和寓居外地的徽籍畫家善用筆墨，借景抒情。在畫論上重視人品、氣節(jié)，風(fēng)格上趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)，時(shí)人稱之為“新安畫派”。
1965年，汪友農(nóng)經(jīng)張貞一引薦得以拜“安徽五老”之一、畫家黃葉村為師。在黃葉村建議下，汪友農(nóng)開始主攻山水畫。他在《瀚墨延年——緬懷國畫大師黃葉村》中回憶，自己早年將畫稿“得意地呈給黃老師看時(shí)，他卻說：‘重自然，重復(fù)自然不自然。’他的話擊中我的習(xí)作要害，使我茅塞頓開”。
此前，汪友農(nóng)的山水畫受“嶺南畫派”影響。在黃葉村的引導(dǎo)下，他開始對(duì)“新安畫派”傳統(tǒng)進(jìn)行挖掘、吸收，汲取它注重“臨”寫、力避“摹”描的精髓。汪友農(nóng)的山水畫由此為之一新。
畫家、廣東省美協(xié)副主席、深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波介紹，20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了很多波折，傳統(tǒng)中國畫開始受到西洋畫的沖擊，后來又被認(rèn)為不符合現(xiàn)代潮流而受到批判，汪友農(nóng)從主題人物創(chuàng)作轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的中國畫，是一個(gè)值得研究的典型個(gè)案。
在美術(shù)評(píng)論家薛永年看來，汪友農(nóng)的山水畫，像黃葉村一樣“借古以開今”，大量使用傳統(tǒng)的圖式，丘壑筆墨，古意盎然，又師法造化，中得心源，從大自然中提煉，意境是新的，氣象是新的，感情是新的。
傳承創(chuàng)新
吳為山對(duì)汪友農(nóng)的評(píng)價(jià)頗有見地。在他看來，汪友農(nóng)身上既傳承“新安畫派”的風(fēng)貌，又受到“嶺南畫派”大家黎雄才的影響，他晚年寓居深圳，潛心創(chuàng)作20年，形成獨(dú)具特色的傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作風(fēng)格。
作為一個(gè)移民城市，深圳包容、開放的文化氛圍對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)新十分有利。對(duì)故鄉(xiāng)的思念也成為他晚年繪畫中常見的主題?！巴粲艳r(nóng)晚年或畫黃山，或畫皖南，或畫蕪湖，或畫南陵，雖然未必寫實(shí)境，但具有皖南山水的秀麗，還有自己親身經(jīng)歷的雪泥鴻爪，自然而然地注入了深厚的感情。”薛永年說。
《春到皖南》《南陵丫山》《綠到鄉(xiāng)間》，這些作品均為汪友農(nóng)晚年精品，家鄉(xiāng)的山水占很大比重。陳湘波認(rèn)為，汪友農(nóng)晚年的作品融合“新安”“嶺南”兩個(gè)畫派的長(zhǎng)處，體現(xiàn)了傳承和創(chuàng)新的統(tǒng)一。
2015年，76歲的汪友農(nóng)病逝深圳。經(jīng)汪友農(nóng)女兒、深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授汪田霖整理，《中國近現(xiàn)代名家畫集·汪友農(nóng)卷》于2016年5月由人民美術(shù)出版社出版，了卻了汪友農(nóng)的一樁心愿。此次畫展由深圳市文聯(lián)、深圳市關(guān)山月美術(shù)館聯(lián)合主辦。4月5日至4月16日舉行。（記者 雷曉斐 田呢）
