“流芳”——越劇宗師尹桂芳誕辰百年圖文展近日在上海中心38樓匠心環(huán)廊舉行。展覽分為尹桂芳的家國(guó)情懷、尹桂芳與她的舞臺(tái)伴侶、尹桂芳與她的師友等6大部分，以“看圖說(shuō)話”方式再現(xiàn)大師跌宕起伏的人生以及她塑造的近百個(gè)經(jīng)典藝術(shù)形象，揭示她“不亂于心、不困于情”的一生。
尹桂芳入行時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)越劇舞臺(tái)上盛行的幕表戲、路頭戲，痛感其從內(nèi)容到形式上的陳舊和落后，認(rèn)為有求新、求美、求精的必要，“如不順應(yīng)時(shí)代，劇種的前途是危險(xiǎn)的”。袁雪芬在大來(lái)劇場(chǎng)舉起“新越劇”大旗，把話劇與昆曲兩者長(zhǎng)處結(jié)合起來(lái)的表演，引起尹桂芳的極大興趣，認(rèn)為這是一條越劇發(fā)展的新路。1944年9月，她與竺水招在龍門大戲院毅然投入到“新越劇”改革中。
尹桂芳改革演出的第一部戲，是根據(jù)張恨水小說(shuō)改編的時(shí)裝戲《夜深沉》。編導(dǎo)于吟在回憶文章中說(shuō)：“1944年，名藝人尹桂芳、竺水招聘請(qǐng)我去龍門戲院搞革新……《夜深沉》彩排了兩次，演出那天，尹桂芳、竺水招和全體藝人首次用上了油彩化妝，全團(tuán)一片喜悅?！币鸱荚凇褒堥T”編演新戲的同時(shí)，還特別重視對(duì)傳統(tǒng)劇目的改編和加工?！逗挝男恪吩窃絼〉摹翱醇覒颉敝?。為了使演出有新意，尹桂芳改編新本，其中“訪妻哭牌”一折，尤為精彩，把每一個(gè)字的輕重徐疾都做了精心安排，唱來(lái)纏綿跌宕，自然流暢，收到繪聲繪色之效。尹桂芳在參與改革之前，曾演出過(guò)《紅樓夢(mèng)》，由她飾演的賈寶玉已頗具尹派藝術(shù)特色，其中“寶玉哭靈”還在1943年就被錄制成了唱片。改革中，她又讓紅英重新編導(dǎo)，增強(qiáng)了賈寶玉的質(zhì)樸純真感。她集賈寶玉稚氣、秀氣、才氣、憨氣于一身，將人物演得活靈活現(xiàn)，感情跌宕起伏，特別是“寶玉哭靈”中的三聲層次分明、撕心裂肺的“林妹妹”，令觀眾聽后心酸大慟。
美國(guó)電影《月宮寶盒》也給了尹桂芳創(chuàng)作靈感，她建議編劇把故事背景移到中國(guó)，改編成一個(gè)蒙古族題材劇本，這就是《沙漠王子》。劇中“算命”一曲，風(fēng)靡一時(shí)，至今仍是代表尹派風(fēng)格的優(yōu)美唱段。《沙漠王子》以后，尹桂芳把目光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活，編演時(shí)裝戲，于是就有《回頭想》《秋海棠》《浪蕩子》等劇目的問(wèn)世。演時(shí)裝戲時(shí)，傳統(tǒng)程式用不上，尹桂芳就到生活中去觀摩，尋找人物的生活原型，提煉他們的舉止神態(tài)，體驗(yàn)他們的性格心理。如她為飾演浪蕩子金育青，曾經(jīng)到鄭家木橋等陋巷去觀察“小癟三”們吆五喝六的情狀，回家還要摹擬，于是有了劇中披麻袋、趿拖鞋出場(chǎng)的樣子。尹桂芳為了演好女小生，曾向男班小生學(xué)習(xí)。進(jìn)上海后，她遍觀其他越劇女小生的戲，還觀摩京、昆名角俞振飛、葉盛蘭的身段和氣質(zhì)。與尹桂芳合作的余彩琴說(shuō)過(guò)：“別說(shuō)觀眾迷尹桂芳，我做花旦的也迷尹桂芳呢！”
“流芳”——越劇宗師尹桂芳誕辰百年圖文展展品，由福建芳華越劇院、上海越劇藝術(shù)研究中心及藝術(shù)品收藏者張勇、尹桂芳家屬范益美、范東東提供，許多為首次公開。中國(guó)唱片（上海）有限公司出版的《如尹隨行——一代風(fēng)流尹桂芳百歲誕辰紀(jì)念》限量珍藏版黑膠唱片也已進(jìn)入制作期，將于明年3月1日問(wèn)世。
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